寫小說,你不得不用的寫作軟件

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自從學習寫作,讀書的數量增長不少,書評也吭哧寫了二十幾篇。

閑暇時間用來讀書寫作,比之前的追劇刷圈好太多。日子仿佛冬天的暖陽天,突然明亮起來。

讀書潛默移化地影響著我,我的心態日漸趨向平和。

壹寫作》這是我使用的一款接近完美的寫作軟件。

這是一款免費寫小說的軟件,用戶量據說高達五十W。很幸運成為之一。

軟件是可以離線寫作,大綱寫作、人物設計等等。

寫小說

里面的用戶很活躍,經常一起談論寫作,來聽聽他們怎么說的:

一部小說該如何寫,如何能寫好?作者根據自己22年的創作經驗,建議你可以從以下幾個維度練習。

想象力

作者說虛構是小說創作的核心技法,既可以憑空虛構出人物和情節,也可以在現實生活的基礎上稍作加工,對話、時間、天氣等,都是可以虛構的情節。

小說創作之初往往都是以現實生活為藍本的,隨后加上一些或真或假的元素。但一開始就以虛構為藍本,再以虛構為補充,也是完全可以的。小說創作,大可以拋開現實生活,完全憑想象力創作,并堅信這足以支撐起一個故事,然后再逐漸填充細節。

你只有打開心扉直面情感的涌動,才能得心應手地運用虛構手法。

擁有足夠強大的負面情緒承受力,以及足夠強烈的自我剖析意愿,是激發想象力的前提。

沖突

艾麗斯說新手的作品,有時會因為缺少具體事件而顯得單薄無趣。她也逐漸意識到,很多作者寫的即便不是自傳性小說,也并不想著力制造沖突,甚至認為制造沖突沒有必要。然而,麻煩和沖突才是故事的靈魂。洗禮會就該有戲劇性事件發生,小紅帽就該遇見大灰狼。

不論是人物的行動,還是諸如暴風雨、洪水或失火之類的天災,總之,一定得發生了什么并引發了某些懸念,才能吸引讀者讀下去。你說你開心,但開心只是一種內在的情緒,僅憑情緒是無法支撐起一個完整故事的。同理,你悲傷,但你的悲傷被動而低調,沒有事件的輔助,也成不了一個故事。所以,切忌將人物特質與人物特質的呈現方式混為一談。

艾麗斯一個悟性很高的學生在讀了一部情節設置精巧、人物經歷曲折的小說之后總結道:作家需要具備“虐待才智”。

但即使面對虛構人物,絕大多數人還是不愿意當虐待狂。

人物只有犯錯并身陷困境,才會具有真實性和吸引力。試想,“我侄子就讀于最好的法院,還遇到個不錯的姑娘……”聽起來多么乏味。不良行為和悲慘遭遇才有戲劇性-事實就是這樣。

讓人物身陷困境還不夠,得引發一定后果才行。

小說往往以誤會展開,它不僅橫亙在那兒,還會隨著情節推進不斷加深?,F實生活中,人們會避免意外發生,一旦意外出現,也會盡快采取行動以防止它進一步惡化。但小說中,有麻煩才好看,困難重重更棒,這樣的情節更加富有戲劇性。

人物有機會犯錯和彌補過錯,并在此過程中激發出自身潛在欲望、恐懼和需要,從而促成下一個事件的發生。問題層出不窮,故事才好看。

人物塑造

人物不是作家生硬編造出來的,而是去用心感知、并逐漸找到其特質的。

要走進初次登場人物的內心世界,不妨先把作品的主題放一旁,隨心所欲地界定該人物的主要特征。

構思時,先把人物放到現實中,想想他們會怎樣生活,又會如何應對生活的問題。比如芬蘭是哪里人?為什么他比米蘭見多識廣?先從微小特征入手,再逐漸找到具有可識別性的特質是個不錯的辦法。

發揮自己的想象力,把自己想象為其他族裔或者不同性取向的人物,以增強代入感,再仔細全面地審視他們的生活。

艾麗斯定義好作品的標準:有生動形象的人物、起承轉合的情節及鮮明獨特的語言,所有這些融為一個優秀的整體,讀者只要看了開頭就停不下來,直至讀到結尾才長舒一口氣,還會時不時地回味。


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